藤子不二雄Aの真実｜Fとの違いと解散理由、時代を超える名作の光と影
1987年12月、藤子不二雄のコンビ解消が電撃発表された際、世間には「金銭トラブル」「決定的な不仲」といった無責任な憶測が飛び交いました。しかし、公に遺された記者会見の記録や関係者の証言を丹念に洗い直すと、そこには冷酷な対立ではなく、極めて合理的かつ愛情に満ちた決断があったことが浮き彫りになります。
コンビ解散理由の核心は、大きく分けて以下の3点に集約されます。
第一に、創作領域の決定的な乖離です。1970年代以降、F氏が『ドラえもん』で社会現象を巻き起こし、児童漫画の神髄を極めていく一方で、Ⓐ氏は『魔太郎がくる!!』『ブラック商会変奇郎』、そして青年誌への進出など、大人向けの暗黒寓話を主戦場としていました。「藤子不二雄」という一つの看板で括るには、お互いの作品世界の振れ幅が読者の許容量を超えていたのです。
第二に、F氏の健康状態と終活の意識でした。1986年、F氏は胃がんで入院・大手術を経験します。命の有限性を痛感したF氏は、残された生涯を『大長編ドラえもん』の執筆に注ぎ込みたいと強く願うようになりました。
第三に、著作権と税務管理の現実的な問題です。二人は長年、収入を完全に折半する「共同計算方式」を敷いていました。どちらか一方に万が一の事態が起きた際、複雑化した著作権管理や印税配分が遺族間でトラブルになることを未然に防ぐため、両者が健全な判断力を保っているうちに綺麗に清算・分割しておく必要があったのです。
手記や対談において、Ⓐ氏は後年こう振り返っています。「藤本君から『そろそろ別々にやらないか』と言われたとき、寂しさはあったが、即座に納得した。僕たちの友情は漫画を超えたところにあったからね」。泥沼の利権争いに陥ることなく、お互いの領分を尊重してペンネームを分けた二人の決断は、コンビ関係における「心理的バウンダリー（健全な境界線）」を確立した模範例として今なお語り継がれています。
